動画飛行館

 停格花路米：竜哥的創作指導札記

文：陳竜偉

                          鄭婷之、尤珮娟、羅儀芳

                                2007  6min

                                 劇情簡介：

「野獸公爵」和「賣火柴的少女」結婚多年之後，才赫然發現彼此真正的身分居然是古老的死對頭「小紅帽和大野狼」… 

〈We Are The War〉這部諧仿了好萊塢動作電影〈史密斯任務〉、〈不可能的任務〉及〈刀鋒戰士〉，並且在古典童話人物與現代卡通角色之間牛頭湊馬嘴，亂點鴛鴦，極盡kuso惡搞之能事的的偶動畫短片，乍看之下只是時下年輕人煞有介事卻又無聊至極的無俚頭鬧劇，其實它最早的原點也是來自生活中真實的感觸。

鄭婷之、尤珮娟、羅儀芳這三個年輕女孩，有著大學生的青春活力，也有著這個世代年輕人普遍的平凡無憂，跟她們聊起生活當中有哪些特別的感受和體驗時，除了那些天天在你我身邊上演、早已融入台灣道地社會的街坊亂象之外，她們不約而同地提起了同輩年輕女生當中多有遭受性騷擾的經驗，不管是心理的反感還是可怕的驚嚇，這樣的經驗已經讓她們了解到兩性大環境與自身身體意識的衝突。

或許是為了抒發現實生活中的不平之氣，當可以藉由創作來為自己發聲的時候，這三個有切身之痛的小女子決定要在這個兩性戰爭當中，好好發動一場女性的復仇，想藉由動畫誇張、不囉嗦的呈現方式，很過癮地來搬演一齣打擊色狼的劇碼。

在與她們幾番的討論過後，發現若只是著眼於這樣動作表象的呈現，劇情似乎過於簡單，沒能在內涵上有更深入的探討，反倒是落入一般搞笑動畫或網路動畫空洞的窠臼，於是建議她們可以將主題從〝懲罰色狼〞拉高到〝兩性戰爭〞的高度，並藉機調侃一下愛情和婚姻裡諸如〝盲目〞、〝欺騙〞、〝背叛〞等兩性之間至今糾葛不清的恩怨情仇。

而來自於年輕世代的不羈的奇想，她們搜羅了童話裡的原型人物如小紅帽、大野狼、賣火柴的少女、美女與野獸等，更攪和了現代的卡通人物，像是豬小弟、柯南、原子小金剛等大家早已耳熟能詳的卡通角色。在酷餿（kuso）的劇情設定之下，讓這些牛頭不對馬嘴的人物關係錯中複雜，加以巧妙惡搞，讓人拍案叫絕捧腹不已，頗有〈史瑞克〉系列動畫電影的俗辣和顛覆興味。

童話和卡通角色雖是虛構的幻象，但其實是人性投射的載體，也是時代意識的反映。動畫與紀錄片的寫實面貌畢竟是不同的，這些虛構的角色，經過巧妙的轉化，可以跳脫現實表象的束縛，直指事物的核心，像一面誇張變形的哈哈鏡，讓我們照見自身扭曲又難以捉摸的荒謬身影。

本片的主要角色是跨時空版的小紅帽與大野狼，小紅帽造型設計成芭比娃娃般的玩具體態，為了呈現出肌膚的質感，並且符合動畫偶的活動機能，於是採用內含金屬線骨架的黏土人形，待黏土捏塑完成之後，再於其外層採浸泡法，包覆一層膚色乳膠，最後再進行著裝及配件的增飾工作。

大野狼的人形則採用泡棉直接削塑而成，同樣內含金屬線骨架，但是因為海綿材料經過剪裁塑型之後，無法達到細緻平滑的質感，所以於其外表黏貼一層3mm薄的泡棉，手掌的部份則採用乳膠製作。                 

角色定裝造型，小紅帽靈感來自芭比娃娃，集風騷、時尚、火辣與神秘感於一身，大野狼則是刀鋒戰士加上駭客的勁裝形象，突顯出新世代KUSO風格。

                        各種故事版本的小紅帽與大野狼

此為主要場景內部的玻璃彩繪設計稿，訴說著古往今來小紅帽與大野狼的幾番恩怨情仇。由左至右：阿拉丁神燈版小紅帽與大野狼、彼得潘版小紅帽與大野狼、鐵達尼版小紅帽與大野狼、金剛版小紅帽與大野狼

場景與道具考慮到成本與施工的簡便性，採用厚卡紙與高密度保麗龍板製作。高密度保麗龍板尤其大量運用在場景牆板的部份，沒有經過著色塗裝，策略性的強調出無機質的質感和色調，賦予空間視覺有如科幻片明亮、森冷的風格。

拍攝工作實況，圖為拍攝小組正在架設攝影機。有時因為劇情，如需要拍攝高角度俯角鏡頭，便將場景直接放置在地上，利於攝影機的場面調度。

大野狼諧仿電影〈不可能的任務〉中密室垂降的劇情，為了視覺角度的考量，於是在鏡頭前架設木製軌道，模型角色順勢由上而下逐格拍攝，木製軌道穿幫的部份再於後製作階段用數位修圖的方式去除。

停格動畫操作時首要的關鍵便是偶的穩定性，除了站立之外，若有懸空或是跳躍的動作，更必須考慮到逐格調整動作時的執行方式；如圖所示，角色以膠帶纏繞固定在旗板支架上，技巧性的以特寫鏡頭取景避開穿幫之處。此外，本片的燈光風格設定為明調的冷光燈效果，故採用日光燈為主調光線，大野狼下方的日光燈裝置，有助於營造出低角度的高科技光影。